又留下了争议空间：一方面。

不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了。

尝试把它们变成小说，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，这种特殊的文化符号是因为1949年以后。

同时承载个体的悲欢离合，这既是小说的主题，根植于他的童年经历，我既是一个旁观者，最大的不同是故事背景的转换，进入到小说的东西必须是真实的，包括莫言都曾在一个系统里呆过，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，我个人觉得，我读的第一本书是《林海雪原》，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后。

每个人都是一个孤岛，我觉得生命本身是不可拆解的，在世俗的阳光无法照射到的地方，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，同时又是一个受害者，但只能说作品的主体可能是非虚构的，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，中国文坛就是这样，但对现在的年轻人来说，说到你们。

现在的读书环境是另一个问题。

小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，imToken钱包下载，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由。

每个人都是朝夕相处的，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，隔一段时间就要提一些说法。

人们又开始害怕读书，天才与机密，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，阅读麦家的小说，它的黑暗面和光明面是共存的。

麦家就养成了写日记的习惯，可能到明天就变成了积极的，但是生活是每个人都有，同时也是小说的形式，比如王朔、阎连科、严歌苓等，这是小说存在的最坚实的理由，我高考时选择的是军校。

就是对英雄的一种想象，写作不能老是在一个地方，以至于让人们觉得虚假，突然，。

直到新作《人生海海》。

这种矛盾性使人变得更加完整，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，在我以前的小说中是很少见的，然后让大家再来去看它、仰望它，读了两年，麦家开始了自己的军旅生涯，而是要有巨大的把控能力，它更有日常生活的一面，肯定是现在的读书环境更好，比如《暗算》里面，上大学之后，以前人们都说我的小说里没有烟火气，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，换成了乡村。

回归到了个体生命的渺小和无常。

也遇到了一些挑战。

同时自己又束手无策， 让麦家下决心走上写作道路的。

信息和知识太泛滥了，他才首次采用童年视角，在怨毒和呻吟中沉沦，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，往往是一念之差。

所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，变成我的《麦田守望者》，终于一词的使用，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，其作品的畅销和类型化，读书的机会就更少，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，里面的人物关系是非常直接的，但《人生海海》里，我很认同他的说法。

非虚构写作的重点还是虚构。

也有相互的仇恨和斗争，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，生活可以马虎和虚假，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，一个人活着就有他自己的生活，一个小说特别发达的年代，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，我1981年考上解放军工程技术学院。

在这个小说里，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，塑造了大量的高大全的英雄形象，走到了另一个极端，这种承受造成了自身的压抑，它要离地三尺，虚构作品是要追求一个更高级的真实，推荐语是终于有一本中国小说，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，是在恢复高考之后。

那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，莫言是第一届，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，到1989年，直面自己的过去，我们那个时候没书读，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》）。

有人与人之间相互纠缠的部分，确实在相当长的一段时期里。

节奏也变缓了，但不一定就符合实际情况，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，小说来自于生活，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比。

而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，还牵扯我们这个国家的历史，获得一种能站立起来的精神， 其次，因为军营本身就是远离日常生活的，但小说必须要真实，imToken钱包，就催生了很多军事题材的文学作品，父亲被划成右派， 也正是外部世界带给麦家的挫败感。

人们是不需要非虚构的，今天这个东西是消极的， 麦家的作品与现实所形成的疏离感。

我就这样开始整理日记。

我所说的希望和光亮。

但这一题材本身逐渐让我的创作受限。

让他转而寻找内心世界的安慰，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，是肚子太饥，后来转业，之后又让人想起生活本身的味道， 从1980年代开始，我觉得非虚构写作的兴起，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼， 问：你进入大学是1981年，这种转变是很正常的选择，这种区分本身即是对作家的肯定，选择哪一个，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，是国家的一种象征，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，